对春天的赞美,饱含韵味的十首古诗词

本文摘要:《送元二使安西》 ——唐•王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。 清晨,渭城客舍,自东向西一直延伸、不见止境的驿道,客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切,都是极平常的眼前景,读来却风景如画,抒情气氛浓郁。《早春呈水部张十八员外》 ——唐•韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都。 诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难形貌的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

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《送元二使安西》 ——唐•王维渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

清晨,渭城客舍,自东向西一直延伸、不见止境的驿道,客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切,都是极平常的眼前景,读来却风景如画,抒情气氛浓郁。《早春呈水部张十八员外》 ——唐•韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春利益,绝胜烟柳满皇都。

诗人没有彩笔,但他用诗的语言描绘出极难形貌的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的视察力和高明的诗笔,便不行能把早春的自然美提炼为艺术美。《咏 柳 》 ——唐•贺知章碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月东风似铰剪。东风可裁出这些细巧的柳叶,固然也能裁出嫩绿鲜红的花花卉草。它是自然活力的象征,是春的缔造力的象征。

这首诗就是通过赞美柳树,进而赞美春天,讴歌春的无限缔造力。《春行寄兴》 ——唐•李华宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。

芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时,因对眼前景物有所感慨,即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。《淮中晚泊犊头》 ——宋•苏舜钦春阴垂野草青青,时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构想,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。《绝 句》 ——宋•志南古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。诗人拄杖春游,却说“杖藜扶我”,是将藜杖人格化了,好像它是一位可以依赖的游伴,默默无言地扶人前行,给人以亲切感,宁静感,使这位老僧人游兴大涨,欣欣然通过小桥,一路向东。桥东和桥西,风物未必有很大差异,但对春游的诗人来说,向东向西,意境和情趣却颇不相同。《春 兴》 ——唐•武元衡杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。

东风一夜吹乡梦,又逐东风到洛城。这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由早春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。

这是一幅典型的暮春景物图画。《春题湖上》 ——唐•白居易湖上春来似绘图,乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠,月点波心一颗珠。碧毯线头抽早稻,青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去,一半勾留是此湖。早稻初生,似一块庞大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。

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一幅格调清新的山水绘图展现眼前,诗人不由发出对西湖风景的赞美。春色如此秀丽,作者不愿脱离杭州回京,有一半因素就是舍不得这风物如画的西湖。《更漏子·柳丝长》 ——宋•晏几道柳丝长,桃叶小。

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深院断无人到。红日淡,绿烟晴。

流莺三两声。雪香浓,檀晕少。枕上卧枝花好。春思重,晓妆迟。

寻思残梦时。全词以闲雅的笔和谐深婉的情致,抒写了春日闺思的情怀,缔造出一种纯美的词境。淡淡的红日照进院子里,浓绿的树丛笼罩着漠漠轻烟,传来了流莺三两声鸣啭。

《天净沙·春》 ——元•白朴春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。啼莺舞燕,小桥流水飞红。

这支曲子的人物应该是一位女子,她站在栏杆之旁,帘栊之下,窥探着春天的景致,她眼中的春天要越发细腻,越发秀美。依靠景物的巧妙排列,给读者留下想象的空间。消息联合的写法,增添了生气,也让静态的画面有了动感。


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