哪吒选送奥斯卡?为什么中国的选片总这么任性

本文摘要:只管奥斯卡在建立之初力主把自己定位于民间组织形式对官方一直保持敬而远之的态度。但其权威的树立还是不得不沾了政治的光。 中国影戏的舞台不止于此 而中国影戏在三大影戏节的结果可要比在奥斯卡更有看点让我们来感受一下这长长的一串名单。 历经近百年的规范和生长奥斯卡才成为今天在国际上颇具影响力的影戏节但究其建立的基础其实始终美国本土影戏的奖项可以说它是好莱坞影戏的标杆但绝不应认为它是国际影戏的风向标。

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只管奥斯卡在建立之初力主把自己定位于民间组织形式对官方一直保持敬而远之的态度。但其权威的树立还是不得不沾了政治的光。

中国影戏的舞台不止于此

而中国影戏在三大影戏节的结果可要比在奥斯卡更有看点让我们来感受一下这长长的一串名单。

历经近百年的规范和生长奥斯卡才成为今天在国际上颇具影响力的影戏节但究其建立的基础其实始终美国本土影戏的奖项可以说它是好莱坞影戏的标杆但绝不应认为它是国际影戏的风向标。

2014:《一九四二》 导演:冯小刚

2018:《战狼2》 导演:吴京

为什么中国影戏在奥斯卡的舞台上频频落败?其中原因其实并不是选片这么简朴。

确实不否认工具方文化存在隔膜但也完全不必夸大这种隔膜。

最佳外语片跳脱出美国文化的土壤让我们看到这个世界上异彩纷呈的文化和他们对于影戏语言扎根于本土的明白。

就拿1999年的奥斯卡来说那一年可以说是神仙打架的一年。

对影戏艺术也从来也不是掌握在小部门人手中正所谓阳春白雪下里巴人但总送还是归结到人。

中国历史源远流长打出中国的文化特色与摒弃西方国家对中国东方文化的刻板印象同样重要中国的文化输出依旧道阻且长。

而这美国却在这个时候迎来了影戏工业生长的黄金时代奥斯卡也应运而生。

但最后杀出重围的却是一部叫做《莎翁情史》的平庸之作。

在不行制止的受制于历史、政治以及现实等诸多因素的情况下奥斯卡也只能只管取得一个平衡既制止庸俗化又防止步入艺术化的极端。

第46届戛纳影戏节 主竞赛单元 金棕榈奖 陈凯歌:《霸王别姬》

2015:《夜莺》 导演:费利普·弥勒

也不是说《贫民窟的百万富翁》这部影片欠好但就对于干掉《黑暗骑士》来说它显然不够格。

一是诉苦选片成迷为什么每年中国大陆选送奥斯卡的片子都跟玩儿一样;而与之截然相反的则认为选中国14亿人都喜欢的影戏不挺好的何须去迎合老美那2亿人的口胃?

奥斯卡选片机制

2017:《大唐玄奘》 导演:霍建起

相对于奥斯卡最佳影片的局限或许最佳外语片才越发注重影片的艺术性。

但影戏艺术也不外是镜头流转调动的是人类的共通情感文化特色虽然吸睛而一语道破的往往是影戏的内核。

最具权威的国际三大影戏节:戛纳影戏节、柏林影戏节、威尼斯影戏节才是世界影戏的朝圣之地也是世界规模内都能够自主报名到场的影戏节。

大浪淘沙真正能笑到最后的才是赢家而这个决议权多数还是在公共手里。

第38届柏林国际影戏节 金熊奖 最佳影片 张艺谋:《红高粱》

第63届威尼斯影戏节 主竞赛单元 金狮奖 贾樟柯:《三峡好人》

这一年美国影戏交出了《漂亮人生》《拯救大兵瑞恩》《楚门的世界。


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